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Acordes de Jazz en guitarra – Arpegiar acordes mayores, menores, dominantes, aumentados y disminuidos

En lecciones anteriores pudimos aprender los arpegios en jazz con sus distintas combinaciones. Ahora se ejercitará las formas de arpegios para los principales tipos de acordes: mayor, menor, dominante, aumentados y disminuidos (7b5 y º). La memorización de estas formas de arpegios puede ser un poco complicada aunque no es importante que se los conozca, sino más bien su ejecución. No trates de ir rápido, hazlo lento, en forma paulatina, para ver mejores resultados a futuro, ya que los arpegios que están aquí son de conocimiento puesto en práctica en nuestro diapasón por obligación para todos los guitarristas de jazz.

En las siguientes lista daré los arpegios de los acordes específicos, por ejemplo, Am7, sin olvidar que se pueden mover a otros trastes en el diapasón.

Nota:

Las notas en Naranja representan el patrón/raíz de la cuerda.
Las notas en Celeste representan las notas de acorde, a excepción de la raíz/patrón.
LA LETRA NEGRA REPRESENTA EL TRASTE DONDE ESTÁ LA TÓNICA

1) Formas de arpegiar en Acordes Mayores.

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7 – Tercer traste

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7 – A partir de su tercera

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7 – A partir de su tercera

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7 – A partir de su quinta

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7 – A partir de su séptima

 

Y aquí hay dos diagramas adicionales, donde se interpreta de a dos notas por cuerda. Estos patrones quedan muy cómodos para tocarlos en el diapasón.

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Gmaj7

 

2) Formas de arpegiar en Acordes Menores.

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7 – Quinto traste
Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7 – A partir de su tercera
Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7 – A partir de su quinta

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7 – A partir de su quinta

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7 – A partir de B7

 

 Aquí hay otras dos formas adicionales para realizar estos acordes menores. 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Am7

 

 

3) Formas de arpegiar en Acordes Dominantes.

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde G7 – Tercer traste
Acordes de Jazz en guitarra – Acorde G7 – A partir de su tercera
Acordes de Jazz en guitarra – Acorde G7 – A partir de su quinta
Acordes de Jazz en guitarra – Acorde G7 – Desde B7

 

 Aquí hay otras dos formas adicionales para realizar estos acordes dominantes. 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde G7

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde G7

 

 

4) Formas de arpegiar en Acordes Aumentados.

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Bm7b5 – Séptimo traste

 

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Bm7b5 – Desde B3
Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Bm7b5 – Desde B5

 

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Bm7b5 – Desde B7

 

 Aquí hay otras dos formas adicionales para realizar estos acordes aumentados. 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Bm7b5

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Bm7b5

 

 

5) Formas de arpegiar en Acordes Disminuidos.

Sólo hay dos formas (+ adicional de 2 notas) de acordes disminuidos, esto se debe a la disminución de arpegios: se construyen exclusivamente intervalos menores de tercera. Puedes mover estos arpegios tres trastes hacia adelante y atrás.
Resultados: G = Bb ° 7 ° 7 = Db ° 7 = E ° 7. Se comienza con este arpegio en el tercer, sexto, noveno y duodécimo (12º) traste, tocando siempre el mismo acorde.

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Sol Disminuido – G ° 7 (= Bb ° 7 = Db ° 7 = E ° 7)

 

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Sol Disminuido – G ° 7 (= Bb ° 7 = Db ° 7 = E ° 7)

 

 Aquí hay otra forma adicionales para realizar estos acordes disminuidos.

Acordes de Jazz en guitarra – Acorde Sol Disminuido – G ° 7 (= Bb ° 7 = Db ° 7 = E ° 7)

 

 

Arpegios en Jazz

En esta lección hay que dar lugar principalmente a los principiantes que se inician en mundo del jazz en guitarra, y en esta oportunidad presentaremos los arpegios que se utilizan en la música de jazz y cómo tocar estos arpegios en una guitarra.

«Un arpegio es un acorde roto, donde las notas del acorde se reproducen en sucesión». Los arpegios son una buena base para la improvisación sobre la progresión de los acordes. Al usar los tonos de acordes en un solo de guitarra reflejan la armonía y melodía en simultáneo, y hace que dicha improvisación sea agradable e interesante de escuchar.

Es importante conocer todos los arpegios en todas las posiciones del diapasón de la guitarra. Esto puede ser un poco complicado al principio, pero con la práctica regular luego se puede tocar cualquier arpegio sin pensarlo demasiado tiempo. En esta lección comenzaremos con algunas posiciones básicas, no hay necesidad de aprender rápidamente.

1) Posición en La (A) : 2 5 1

Aprenderemos los arpegios básicos mirando algunas progresiones de acordes comunes. La progresión de acordes más comunes en el jazz son 2 – 5 – 1. Con este ejemplo vamos a trabajar en la clave de sol mayor:

|  Am7  |  D7  |  Gmaj7  |
|     II     |     V     |     I     |

Para tocar en este tipo de progresión de acordes, vamos a necesitar tres tipos de arpegios: menores, dominantes y mayores. Aquí está el arpegio del acorde Am7:

Am7 A   C   E   G
FÓRMULA 1   b3   5   b7

Nota:
Las notas en Naranja representan el patrón/razín de la cuerda.
Las notas en Celeste representan las notas de acorde, a excepción de la raíz/patrón.

Arpegios en Jazz – Am7

 

Para practicar este arpegio menor, hay que tocar así hasta que los dedos, por sí solos hagan movimientos mecánicos, sin tener que pensar tanto en ellos.

Arpegios en Jazz – Am7

 

Si se practica por primera vez, se puede tocar tanto el acorde como el arpegio juntos. Sería un buen ejercicio para los oídos:

Arpegios en Jazz – Am7

 

2) Pasamos al acorde D7

D7 D   F#   A   C
FÓRMULA 1   3   5   b7
Arpegios en Jazz – D7

 

Dejamos un ejercicio en D7 para optimizar la práctica de este arpegio dominante. Al igual que los ejemplos de arpegios menores, también se puede tocar la cuerda antes que el arpegio, como ejercicio.

Arpegios en Jazz – D7

 

3) Pasamos al acorde Gmaj7

Gmaj7 G   B   D   F#
FÓRMULA 1   3   5   7
Arpegios en Jazz – Gmaj7

 

4) Ya sabemos las posiciones básicas de los arpegios, ahora vamos a combinar los acordes Am7 – D7 – Gmaj7

Arpegios en Jazz – Am7 D7 Gmaj7

 

Este es otro ejemplo en cómo se pueden combinar los arpegios. No es «muy musical» puntualmente, pero si puedes ser capaz de tocar así habrás logrado un paso necesario en el proceso de aprendizaje de jazz en Clases De Guitarra Gratis. Vamos a echar un vistazo a otro ejemplo, totalmente diferente:

Arpegios en Jazz – Am7 D7 Gmaj7

 

Ahora empieza a improvisar sobre estos cambios de acordes utilizando solamente estos arpegios. Puedes comenzar en cualquier nota que desees o usa el ritmo que quieras, aunque con fines educativos es mejor tocar una serie larga de 8 notas, como en los ejemplos. Para asegurarse que el cambio de los acordes sea en el lugar correcto puede utilizar metrónomo.

Todos los arpegios son móviles. Si conoces el arpegio de Am7 puedes utilizar la misma «forma» para encontrar los arpegios para otros acordes de menor importancia. Si deseas encontrar el arpegio de Gm7 todo lo que debes hacer es deslizar el arpegio de Am7 2 trastes hacia atrás, así en lugar de comenzar en el quinto traste (en caso de Am7) comenzamos en el tercer traste para Gm7. Este es el resultado:

Arpegios en Jazz – Gm

 

Otro ejemplo: Si sabemos cómo es el acorde de D7, nos será fácil arpegiar el acorde de B7 (es decir, del quinto al segundo traste):

Arpegios en Jazz – B7

 

Escalas Exóticas en guitarra

Las escalas exóticas en la guitarra son buenas para agregar algunos «nuevos sabores» en la música. A continuación se muestra una selección de las escalas de diferentes partes del mundo. Cada escala está en la clave de La (A) y todas vienen con sus las fórmulas y gráficos.

RECOMENDAMOS ABRIR LAS IMÁGENES PARA PODER VER LA TABLATURA DE MANERA CORRECTA.

Escala árabe para guitarra: esta es una escala árabe menor octatónica (porque tiene ocho notas). Es la misma escala que la escala disminuida.

FÓRMULA 1   2   b3   4#   5   6   7
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Árabe

 

Escala Pérsica o Escala Persa para guitarra:
FÓRMULA 1   b2   3   4   b5   b6   7
 
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Persa
Escala Bizantina para guitarra: es una escala mayor.
FÓRMULA 1   b2   3   4   5   b6   7
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Bizantina

 

 

Escala Oriental para guitarra: Escala dominante.

FÓRMULA 1   3   4   b2   b5   6   b7
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Oriental

  

Escala Japonesa para guitarra: Esta escala japonesa es pentatónica. No es ni mayor ni menor, la tercera no está incluida.
 
FÓRMULA 1   2   4   5   b6
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Japonesa

  

 

Escala India para guitarra: Se conoce como la escala o Asavari o Raga Asavari. Una raga es lo que hay entre una escala y una composición. Es mas como un marco tonal para la improvisación y composición, así como los cambios de acorde, y son también adaptables para la música de jazz. Además las ragas también tienen un movimiento específico melódico, la jerarquía de los tonos con su entonación específica, la ornamentación, la fuerza y la duración. ¿Cómo se toca esta raga en el diapasón? De manera diferente, según si es en su formas ascendente como descendente:
Descendente: la misma escala que la escala frigia.
Ascendente: en escala frigia menor de B3 y B7.

FÓRMULA ASCENDENTE 1   b2   4   5   b6
Escalas Exóticas en guitarra – Escala India

  

FÓRMULA DESCENDENTE A   b7   b6   5   4   b3   b2
Escalas Exóticas en guitarra – Escala India

  

 

Escala Gitana para guitarra: Esta escala es la escala de gitanos de Hungría, Django Reinhardt lamer como ejemplo. Son escalas menores.

FÓRMULA 1   2   b3   b6#   4   5   7
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Gitana

  

Escala Rumana para guitarra: Escala menor.
 
FÓRMULA 1   2   b3#   4   5   6   b7
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Rumana

 

Escala Judía para guitarra: Una escala dominante que también se conoce como la escala española de etnia gitana. La escala de judíos es una inversión de la escala menor armónica (en la quinta nota): E =  A menor judía
FÓRMULA 1   b2   3   4   5   b6   b7
Escalas Exóticas en guitarra – Escala Judía

  

TODAS LAS ESCALAS CON SUS FÓRMULAS:

ORIGEN FÓRMULA DE LA ESCALA TIPO
Árabe 1   2   b3   4#   5   6   7 Menor
Gitana 1   2   b3   b6#   4   5   7 Menor
Rumana 1   2   b3#   4   5   6   b7 Menor
India 1   b2   4   5   b6 Neutral
Japonesa
1   2   4   5   b6 Neutral
Persa 1   b2   3   4   b5   b6   7 Mayor
Bizantina 1   b2   3   4   5   b6   7 Mayor
Oriental 1   3   4   b2   b5   6   b7 Dominante
Judía 1   b2   3   4   5   b6   b7 Dominante

Progresión de escalas – Blues – parte 2

Es importante revisar la primera parte introductoria a la Progresión de acordes.

Ahora pasamos a otro compás de la progresión de escalas en blues y jazz: el acorde Fm7, manteniendo la mano centrada en el octavo traste. Aquí podemos usar la escala Dórica de F (1 2 b3 4 5 6 b7) sobre el acorde Fm7. El uso de la escala Dórica en lugar de la escala menor melódica de F ayuda a mantener el acorde Fm7 ligado a la tonalidad de la tónica de Do menor. Desde el F Dórico, contiene un Eb, su séptima en F y su tercera en C, en lugar de E que naturalmente se encuentra en la escala F menor melódica, siendo que este acorde está estrechamente relacionado con esta tonalidad, y por lo tanto, es la escala de preferencia para este acorde.

Progresión de escalas – Blues menor

 

En estos compases podemos usar la alteración de G (= Ab menor melódica) para delinear la escala menor en la progresión II-V. Se debe tener bien presente que a pesar de que esta escala es menor en comparación de las anteriores, utiliza la misma digitación que podemos encontrar en C y Db de la escala menor melódica (donde se utilizaron los acordes Cm7 y C7alt).

Progresión de escalas – Blues menor

 

La última escala que examinaremos es la escala de menor melódica de Do a partir del tercer traste de la quinta cuerda, que se encuentra en la misma posición que la escala alterada de Sol (G) que antes mencionamos. Esta escala se puede utilizar para el acorde Cm7, ya que es en las proximidades de la escala alterada de Sol (G) se permite una transición fluida entre los compases.

Progresión de escalas – Blues menor

 

Progresión de escalas – Blues

Es importante en el jazz la progresión de acordes menores, uno sonido que se asemeja a un estilo de música muy conocido y agradable para nosotros, que es el Blues. Aquí veremos algunas escalas que nos servirán para improvisar un blues en tonalidad menor. De más está decir que estas escalas no son todas las existentes como para concluir que no podamos hacer otro tipo de variaciones en el diapasón. Son un punto de partida que nos permite esbozar las distintas cuerdas en el que se encuentran los niveles de progresiones en el blues menor. Aquí vamos con algunos ejemplos y ejercicios muy sencillos.

En este ejemplo (escala melódica de Do menor -1 2 b3 4 5 6 7-) nuestro objetivo será utilizar el acorde Cm7 en estos compases. Se aconseja utilizar el modo Dórico sobre los acordes m7 dentro de un contexto de jazz. La escala menor melódica es preferida por muchos músicos de jazz cuando se logra alternar un acorde tónico menor ya que la escala contiene séptima planteadas.

Progresión de escalas – Blues menor

 

En la siguiente escala se puede utilizar para delinear el acorde C7 en cuatro compases en la progresión menor del blues. Esta escala se refiere a menudo como la escala alterada (1 b9 # 9 3 b5 # 5 b7), ya que describe todas las alteraciones que un acorde de séptima dominante puede tocar. Ya que la escala alterada se construye fuera de la modalidad de sesiones a comparación de la escala menor melódica, podemos tomar simplemente la escala de Cm7 melódica del primer ejemplo y cambiarlo a Db, que sería la escala de alterada de Do. Esto nos permite tocar los primeros cuatro compases de un blues de menor.

C = Db
Escala menor melódica = Escala alterada

Progresión de escalas – Blues menor

 

Escala menor melódica – modos menores

Hablaremos sobre los Modos Melódicos Menores. Debes tener presente los Modos en guitarra y las características que tienen cada uno de ellos: Jónico, Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Eólico y Locrio. En la presente ejercitación todos los modos tienen como raíz el tono de LA (A) que nos permitirá hacer una diferenciación en las diferentes escalas.

1) La menor melódico (A)
Escala Menor de Jazz
Uso en acordes menores y mayores

NOTAS A   B   C   D   E   F#   G#
FÓRMULA DE LA ESCALA 1   2   b3   4   5   6   7

Modos en guitarra – Escala Menor Melódica

 

2) La (Dórico) b2
Uso en acorde b9sus4
 
NOTAS A   Bb    C   D   E   F#   G FÓRMULA DE LA ESCALA 1   b2   b3   4   5   6   b7

Modos en guitarra – Escala Menor Melódica
3) La (Lidia) #5
Escala Lidia aumentada
Uso en acordes mayores 7#5
 
NOTAS A   B   C#   D#   E#   F#   G# FÓRMULA DE LA ESCALA 1   2   3#   4#   5   6   7

Modos en guitarra – Escala Menor Melódica
4) La (Lidia dominante)
Lidia b7 Escala de armónicos
Uso: en acordes 7ma(#11)
 
NOTAS A   B   C#   D#   E   F#   G
FÓRMULA DE LA ESCALA 1   2   3   4   5   6#   b7
 
Modos en guitarra – Escala Menor Melódica
 
 5) La (Mixolidio) b6
Mixolidia b13 Escala Hindú
Uso en acordes Cm7b13
 
NOTAS A   B   C#   D   E   F   G
FÓRMULA DE LA ESCALA 1   2   3   4   5   b6   b7
 
Modos en guitarra – Escala Menor Melódica
6) La (Eólica) b5
Escala Locria #2
Uso en acorde m7b5. También vemos la mitad de acordes disminuidos
 
NOTAS A   B   C   D   Eb   F   G
FÓRMULA DE LA ESCALA 1   2   b3   4    b5   b6   b7 
Modos en guitarra – Escala Menor Melódica
7) La (Escala alterada)
Escala Super Locria o Eescala Locria b4 disminuida
Uso en los acordes dominantes con las tensiones alteradas

NOTAS A   Bb   C   Db   Eb   F   G
FÓRMULA DE LA ESCALA 1   b2   b3   b4   b5   b6   b7
Modos en guitarra – Escala Menor Melódica