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Escala Cromática en guitarra – Parte 3

Ya vimos los primeros tres ejercicios de Escala Cromática en Guitarra. Después pudimos ver otros cuatro ejercicios. Estos son los últimos siguiendo el patrón que elegimos en la escala de Do Mayor:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 8

En la siguientes líneas vamos a agregar un acorde cromático enfocandonos en Cmaj7 del tercer compás. Esta idea es similar a lo que ya hemos hecho en los ejercicios anteriores.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 9

Aquí estamos añadiendo un acorde cromático (Ab7) al acorde de G7 en el segundo compás.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 10

En este último ejemplo estamos agregando la solución a los acordes Ab7 A7b9 en el cuarto compás. Al igual que antes, ahora que tenemos todas las sustituciones de acordes añadidos, podemos elegir los que nos gustaría tocar en un momento dado.

Escala Cromática en guitarra

 

Bajar el tono

Esta referencia trata respecto a los cambios de acordes a una famosa canción de Miles Davis. La manera que lo hace es bajando el tono. Una vez que hayan podido realizar estos ejercicios con los dedos, luego intenta tocar con ellos en diferentes tonalidades. Aprender a tocar una línea de la memoria es sólo el comienzo del proceso, luego podrás lograr manipular una línea, cambiando el ritmo, tocando en diferentes octavas y en todos los trastes del diapasón.

Escala Cromática en guitarra – Parte 2

Anteriormente mostramos tres ejercicios de Escala Cromática en guitarra. Ahora continuaremos con otros cuatro ejercicios más. El patrón que elegimos está en la escala de Do Mayor:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 4

En esta línea estamos agregando el acorde Ab7 que termina en el acorde G7 (sustitución de tritono).

Escala Cromática en guitarra

Ejemplo 5

El límite de agregado de acordes cromáticos (Ab7 termina a A7b9). Recuerda que solo sabemos porque todas estas armonías son agradables no significa que tenemos que saturar nuestros licks en el diapasón con ellos. Lo más importante para aprender es que por fuera o entre de las líneas que tocamos está el contraste y el equilibro que permite armonizar y ayuda a configurar nuestras ideas.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 6

Desde las primeras cuatro líneas que tocamos, dos han sido altamentes cromáticas descendentes y sobre todo en la naturaleza. Ahora vemos tres modos ascendentes con relación a la escala y los acordes. En el primer compás veremos la «seguidilla 1235», donde cada acorde se describe con la 1 ª, 2 ª, 3 ª y 5ª nota de la escala o el modo que corresponda
A partir del tercer compás vemos la «seguidilla 1357». Aunque estas líneas han sido escritas a lo largo de los acordes de la progresión pueden ser utilizadas sobre cualquier acorde en la clave que se desee tocar. En esta progresión, en la clave de Do, podemos tocar Cmaj7, Dm7, Em7 , Fmaj7, G7, Am7 y Bm7b5, es decir todos los acordes que se encuentran en la clave de Do mayor.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 7

Ahora vamos a aplicar estas tres últimas ideas a nuestra progresión de acordes. En este ejemplo, comenzaremos con una mezcla de ejercicios. Si pueden observar cómo comienza cada compás al tocar las dos primeras notas notarán un sonido más cromático que al finalizar cada compás. Esto ayuda a crear un elemento que nos permite liberar nuestras notas en el diapasón, y hace que la escala mayor en la que nos estamos basando origine un sonido más adaptado al llamado “lenguaje” de jazz.

Escala Cromática en guitarra

 

PARA PASAR A LA LECCIÓN NÚMERO 3 DE ESCALA CROMÁTICA EN GUITARRA PARA JAZZ PULSE ESTE ENLACE

Escala Cromática en guitarra

Muy relacionado con la Escala Pentatónica en guitarra está la Escala Cromática, que es muy utilizada en el jazz pero también en otros estilos. Podemos establecer como una diferencia incial que la escala pentatónica se suele usar para la improvisación y la cromática como puente para cambiar de tonalidad. En la escala pentatónica encontramos cinco notas y tiene como nota fundamental e importante la tónica, por contrapartida en la escala cromática todas las notas se separan por un semitono y no tiene tónica.
En esta lección vamos a echar un vistazo a la forma en que se puede tocar todas las escalas y arpegios que hemos aprendido con los años y los convierten en «jazz sounding phrases, o frases del sonido del jazz». En efecto de mantener una ejercitación sencilla, nos basaremos sobre la siguiente progresión:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 1

Echaremos un vistazo a las cuatro formas diferentes para añadir notas cromáticas de la escala mayor. Todos estos riffs serán de dos golpes (cuatro corcheas) de largo con el fin de poner y agilizar los dedos de forma rápida para que se adapten fácilmente en el diapasón.
En el primer compás este ejemplo muestra lo que normalmente se conoce como la Escala Bebop tocando sobre en un acorde mayor. Se utiliza normalmente en un acorde dominante (en este caso sería el G7) pero también puede ser utilizado sobre cualquier acorde de la clave principal (Do mayor)
En el segundo compás se observa un paso cromático muy común: como muestra el ejemplo, tocamos #1, 2 y de nuevo 3.
En el tercer y cuarto compás se aplica la misma idea cromática en la escala (de dos tonalidades diferentes.) La mejor manera de tocar estos “licks” es pensar en cómo conectar los dos semitonos en la escala mayor.

Escala Cromática en guitarra

 

Comprendido esto, podemos seguir con los otros ejemplos. Siempre tomando la escala de Do mayor.

Ejemplo 2

Aquí tenemos una línea de sonido Bebop en la tonalidad de Do mayor usando los mismos patrones. Siguiendo este ejemplo: en el primer compás se encuentran la primera y segunda cuerda, el segundo compás tiene la segunda y tercera cuerda, el tercer compás tiene la cuarta y quinta, y el último compñas tiene la cuarta cuerda. Estamos tratandos de descubrir en qué forma debemos poner los dedos en el mástil y así irá entrenándose nuestro oído.

Escala Cromática en guitarra

 

 

Ejemplo 3

Una vez entendido los ejemplos anteriores, en el ejercicio 3 podemos añadir algunas sustituciones armónicas básicas para la progresión de los acordes. Los acordes añadiremos serán de un semitono, es decir un traste, sobre el acorde siguiente. Si miramos a continuación, hemos añadido un Db7 que termina en un Cmaj7 del compás próximo (la sustitución de tritono).

Escala Cromática en guitarra

PARA PASAR A LA LECCIÓN NÚMERO 2 DE ESCALA CROMÁTICA EN GUITARRA PARA JAZZ PULSE ESTE ENLACE

Cómo arpegiar en guitarra

Hoy aprenderemos sobre el arpegio, puntualmente:

¿Cómo se debe arpegiar la una guitarra?

Se define a un arpegio como el conjunto de tres o más sonidos musicales combinados armónicamente y tocados uno tras otro de manera más o menos rápida.

La técnica básica del arpegiado incluye una correcta utilización de ambas manos, con sus respectivos dedos.

Mano derecha: función clave en posición. Se debe encontrar una postura que permita estar cómodo con respecto al cuerpo.

La posición de los dedos para el ejercicio sería así:

  1. a) Dedo pulgar: sobre sexta cuerda, para luego tocando la quinta y cuarta cuerda.
  2. b) Dedo índice: sobre tercer cuerda
  3. c) Dedo medio: sobre la segunda cuerda
  4. d) Dedo anular: sobre la primera cuerda
Cómo arpegiar guitarra: las claves para comprender su ejecución.

 

Cabe la aclaración que hay diferentes maneras de arpegiar, este es un ejercicio particular que representaré en un vídeo. Hay otras maneras de arpegiar que son correctas. Lo importante es tener en claro cómo se debe arpegiar y diferenciarlo de rasgar.

En el video presentaremos cómo arpegiar en base al acorde de Mi Menor.