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Escala Jónica

Siguiendo las lecciones de Los modos en guitarra, hablaremos modo por modo con sus principales características. Con el patrón de Do mayor que hemos elegido, debes aprender a leer los gráficos a continuación.

Jónico: una de las más usadas, muy común; es una escala ser con un sonido alegre y feliz.

Modos de guitarra – Notas en el diapasón – Do Mayor Jónico

 

Modos de guitarra – Notas en el diapasón – Do Mayor Jónico

Escala Cromática en guitarra – Parte 3

Ya vimos los primeros tres ejercicios de Escala Cromática en Guitarra. Después pudimos ver otros cuatro ejercicios. Estos son los últimos siguiendo el patrón que elegimos en la escala de Do Mayor:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 8

En la siguientes líneas vamos a agregar un acorde cromático enfocandonos en Cmaj7 del tercer compás. Esta idea es similar a lo que ya hemos hecho en los ejercicios anteriores.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 9

Aquí estamos añadiendo un acorde cromático (Ab7) al acorde de G7 en el segundo compás.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 10

En este último ejemplo estamos agregando la solución a los acordes Ab7 A7b9 en el cuarto compás. Al igual que antes, ahora que tenemos todas las sustituciones de acordes añadidos, podemos elegir los que nos gustaría tocar en un momento dado.

Escala Cromática en guitarra

 

Bajar el tono

Esta referencia trata respecto a los cambios de acordes a una famosa canción de Miles Davis. La manera que lo hace es bajando el tono. Una vez que hayan podido realizar estos ejercicios con los dedos, luego intenta tocar con ellos en diferentes tonalidades. Aprender a tocar una línea de la memoria es sólo el comienzo del proceso, luego podrás lograr manipular una línea, cambiando el ritmo, tocando en diferentes octavas y en todos los trastes del diapasón.

Escala Cromática en guitarra – Parte 2

Anteriormente mostramos tres ejercicios de Escala Cromática en guitarra. Ahora continuaremos con otros cuatro ejercicios más. El patrón que elegimos está en la escala de Do Mayor:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 4

En esta línea estamos agregando el acorde Ab7 que termina en el acorde G7 (sustitución de tritono).

Escala Cromática en guitarra

Ejemplo 5

El límite de agregado de acordes cromáticos (Ab7 termina a A7b9). Recuerda que solo sabemos porque todas estas armonías son agradables no significa que tenemos que saturar nuestros licks en el diapasón con ellos. Lo más importante para aprender es que por fuera o entre de las líneas que tocamos está el contraste y el equilibro que permite armonizar y ayuda a configurar nuestras ideas.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 6

Desde las primeras cuatro líneas que tocamos, dos han sido altamentes cromáticas descendentes y sobre todo en la naturaleza. Ahora vemos tres modos ascendentes con relación a la escala y los acordes. En el primer compás veremos la «seguidilla 1235», donde cada acorde se describe con la 1 ª, 2 ª, 3 ª y 5ª nota de la escala o el modo que corresponda
A partir del tercer compás vemos la «seguidilla 1357». Aunque estas líneas han sido escritas a lo largo de los acordes de la progresión pueden ser utilizadas sobre cualquier acorde en la clave que se desee tocar. En esta progresión, en la clave de Do, podemos tocar Cmaj7, Dm7, Em7 , Fmaj7, G7, Am7 y Bm7b5, es decir todos los acordes que se encuentran en la clave de Do mayor.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 7

Ahora vamos a aplicar estas tres últimas ideas a nuestra progresión de acordes. En este ejemplo, comenzaremos con una mezcla de ejercicios. Si pueden observar cómo comienza cada compás al tocar las dos primeras notas notarán un sonido más cromático que al finalizar cada compás. Esto ayuda a crear un elemento que nos permite liberar nuestras notas en el diapasón, y hace que la escala mayor en la que nos estamos basando origine un sonido más adaptado al llamado “lenguaje” de jazz.

Escala Cromática en guitarra

 

PARA PASAR A LA LECCIÓN NÚMERO 3 DE ESCALA CROMÁTICA EN GUITARRA PARA JAZZ PULSE ESTE ENLACE

Escala Cromática en guitarra

Muy relacionado con la Escala Pentatónica en guitarra está la Escala Cromática, que es muy utilizada en el jazz pero también en otros estilos. Podemos establecer como una diferencia incial que la escala pentatónica se suele usar para la improvisación y la cromática como puente para cambiar de tonalidad. En la escala pentatónica encontramos cinco notas y tiene como nota fundamental e importante la tónica, por contrapartida en la escala cromática todas las notas se separan por un semitono y no tiene tónica.
En esta lección vamos a echar un vistazo a la forma en que se puede tocar todas las escalas y arpegios que hemos aprendido con los años y los convierten en «jazz sounding phrases, o frases del sonido del jazz». En efecto de mantener una ejercitación sencilla, nos basaremos sobre la siguiente progresión:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 1

Echaremos un vistazo a las cuatro formas diferentes para añadir notas cromáticas de la escala mayor. Todos estos riffs serán de dos golpes (cuatro corcheas) de largo con el fin de poner y agilizar los dedos de forma rápida para que se adapten fácilmente en el diapasón.
En el primer compás este ejemplo muestra lo que normalmente se conoce como la Escala Bebop tocando sobre en un acorde mayor. Se utiliza normalmente en un acorde dominante (en este caso sería el G7) pero también puede ser utilizado sobre cualquier acorde de la clave principal (Do mayor)
En el segundo compás se observa un paso cromático muy común: como muestra el ejemplo, tocamos #1, 2 y de nuevo 3.
En el tercer y cuarto compás se aplica la misma idea cromática en la escala (de dos tonalidades diferentes.) La mejor manera de tocar estos “licks” es pensar en cómo conectar los dos semitonos en la escala mayor.

Escala Cromática en guitarra

 

Comprendido esto, podemos seguir con los otros ejemplos. Siempre tomando la escala de Do mayor.

Ejemplo 2

Aquí tenemos una línea de sonido Bebop en la tonalidad de Do mayor usando los mismos patrones. Siguiendo este ejemplo: en el primer compás se encuentran la primera y segunda cuerda, el segundo compás tiene la segunda y tercera cuerda, el tercer compás tiene la cuarta y quinta, y el último compñas tiene la cuarta cuerda. Estamos tratandos de descubrir en qué forma debemos poner los dedos en el mástil y así irá entrenándose nuestro oído.

Escala Cromática en guitarra

 

 

Ejemplo 3

Una vez entendido los ejemplos anteriores, en el ejercicio 3 podemos añadir algunas sustituciones armónicas básicas para la progresión de los acordes. Los acordes añadiremos serán de un semitono, es decir un traste, sobre el acorde siguiente. Si miramos a continuación, hemos añadido un Db7 que termina en un Cmaj7 del compás próximo (la sustitución de tritono).

Escala Cromática en guitarra

PARA PASAR A LA LECCIÓN NÚMERO 2 DE ESCALA CROMÁTICA EN GUITARRA PARA JAZZ PULSE ESTE ENLACE

Escala Alterada

Si hablamos de las improvisaciones del jazz es importante aprender la Escala Alterada en guitarra, que se hace desde patrones hechos sobre los modos de la escala menor melódica (sobre todo en giros II – V – I , propios del jazz).

En esta escala puedes «frasear» solo desplazándote medio tono: la escala Alterada es el séptimo (7º) grado de la menor melódica, por lo que se puede pensar en tocar el modo directamente o pensar en tocar la escala menor melódica medio tono más alta que la tónica del dominante que se quiera usar.

Tocar la escala melódica encima del dominante , es un método más eficiente que pensar en modos ; porque además de la escala alterada hay otras que también salen de tocar la escala menor melódica sobre el dominante:

_ Medio tono encima de la tónica del dominante que toques: sale la escala alterada (en algunos métodos también la llaman Superlocria) ; la notas de la escala melódica , serían la b9 , #9 , 3 , b5 , #5 , 7 y Tónica del dominante.
_ 3 tonos y medio encima ( una 5ª justa ): sale la Lidia dominante; es una escala muy interesante para dominantes sin alterar o dominantes estáticos “vamp”.

Las notas de la melódica son las 5 , 6 , 7 , T , 9 , 3 y b5 del dominante.
1 tono abajo de la tónica : 7 , T , b9 , #9 , 11 , 5 y 6.
2 tono y medio encima ( una 4ª justa) : 11 , 5 , #5 , 7 , T , 9 y 3ª .
1 tono y medio encima : #9 , 11 , b5 , #5 , 7 , T , 9 .

Escala Alterada – ESTE EJEMPLO MUESTRA LA ESCALA DE SOL (G) Los puntos de color rojo muestran cuáles son las raíces de los acordes

 

Le echaremos un vistazo a los siguientes ejemplos para ver la Escala Alterada:

Escala Alterada

 

En esta Escala Alterada de Sol (G), las tríadas son Db (Db F Ab) y Eb (Eb G Bb), por lo que las tríadas se basan en b5 y B13 de la escala alterada.

Escala Alterada en Sol (G)

Escala Alterada

Dijimos antes que la escala alterada se utiliza sobre todo en acordes dominantes llegando a acordes menores. También se puede utilizar la escala alterada en acordes dominantes llegando a acordes mayores.

 

Escala Alterada

Escalas pentatónicas en guitarra

Las escalas pentatónicas mayor y menor son exactamente iguales, con la salvedad y la variación de una a otra que las tónicas son distintas. Para su utilización con los Acordes de Triadas y Acordes de Quinta que se pueden ver en la sección de Acordes, el uso de las escalas no resulta muy complicado, como podría ocurrir si nos vamos a acordes más complejos, como por ejemplo novenas e incluso séptimas.

Lo más importante es partir siempre de la tónica de la nota que se está utilizando; con esta premisa, podemos incluso mezclar la escala pentatónica con otras, como la de blues, por ejemplo, tocando como si se tratara de una única escala.

Debemos de tener en cuenta, que cuando estemos en una tonalidad Mayor, podemos utilizar indistintamente escalas mayores o menores, pero no al revés.

Vamos entonces a entrar en materia, y ver los gráficos de nuestras escalas, que estaréis deseosos de empezar con ellas.

Habíamos comentado que la diferencia entre la Mayor y la Menor radicaba únicamente en la tónica. Vamos a ver el esquema de la Escala Pentatónica Menor:

La posición o el lugar en el diapasón del que partimos, o sea, la primera posición para empezar a tocar, está identificada por los círculos NEGROS. La segunda posición la identificamos con los círculos AZULES, y laúltima posición serán los AMARILLOS. Aunque no lo crean, si utilizan estas tres posiciones, ya habrán completado el mástil, habrán cubierto 12 trastes y… vuelta a empezar. Vemos que tras los círculos amarillos, en la zona más alta del diapasón (derecha) volvemos a repetir la primera posición.

La tónica, siempre la verás representada en color ROJO.

Visto esto, la Escala Pentatónica Mayor no varía en nada, salvo en la tónica. Vemos en el gráfico siguiente como la nota tónica ahora correspondería a nuestro dedo meñique, en lugar del índice.

Vamos a ver un ejemplo de esto que hemos explicado:

Si queremos construir la Escala Pentatónica Menor de La (A), deberemos de colocar al nota tónica sobre el La (nuestro quinto traste de la 6 ª cuerda).

Escala Pentatónica Menor de La

 

Si ahora lo que queremos es tocar la escala pentatónica mayor de La, colocamos la tónica  sobre el traste 5 de la sexta cuerda. Lo único que hacemos es desplazar el esquema.

Escala Pentatónica Mayor de La

 

¿Cómo se ha formado nuestra escala pentatónica?

Para formar la escala pentatónica mayor, partiremos de la tónica y seleccionamos sólo el primero, segundo, tercero, quinto y sexto tono de la escala. Podemos ver un ejemplo construyendo la Escala Pentatónica Mayor de C (Do); tendríamos C, D, E, G y A o sea Do, Re, Mi, Sol, La.

C     D     E     G     A

Llevando esto a nuestro diapasón, la estructura de la escala pentatónica mayor de C quedaría de la siguiente manera:

Partiendo de la Sexta cuerda (la más gruesa, el bordón), estamos tocando estas notas:

Sexta cuerda C
Quinta cuerda D, E
Cuarta cuerda G, A
Tercera cadena C, D
Segunda cadena E, G
Primera cadena A, C

El nombre (pentatónica) deriva del hecho de que se utilizan únicamente cinco notas (Penta) y el nombre técnico de la primera nota de cualquier escala es la tónica (centro tonal de la llave).

Si deseas aprender aún más con ejercicios entra a este enlace para practicar en tu diapasón la Escala Pentatónica en guitarra.