El blues tiene la particularidad de agregarle una nota más a la escala menor pentatónica: la “blue note”. Con esta nota conseguiremos hacer todas las escalas de blues que querramos. La particularidad que tiene esta “blue note” es que es la quinta disminuida de la escala (b5).
Miremos el siguiente ejemplo que muestra en primera instancia la escala pentatónica menor con patrón en Sol (G) y, luego, una imagen que muestra dónde se debe tocar la Blue Note.

Escalas de blues en guitarra – Pentatónica menor patrón en Sol (G)

Escalas de blues en guitarra – Blue Note

A continuación veremos cómo aplicamos la “Blue Note” en las Escalas de Blues.

 

 

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Lo que aprenderemos serán las forma de tocar las Escalas Pentatónicas en el blues. Puedes recordar mediante lo que se enseñó en la Escala Pentatónica cómo hacer los ejercicios en el diapasón. Un ejercicio sencillo para comenzar sería tomar la escala de Mi (E).
Es aconsejable al hacer esta escala de blues en Mi (E) que se coloquen los dedos (índice-medio-anular-meñique) en las posiciones que correspondan.

Ejercicio 1

| ————————— || 0-3- -3-0 ———— —————– |
| ———————– 0-3 —– —— || 3-0 ——- —————– |
| —————– 0-2-3 ——— ———– || 3-2-0 —————– |
| ———— —————- 0-2 || —————- –2-0 ———— |
| ——- 0-1-2 ——————- || —————- ——- 2-1-0 —– |
| -0–3 ————————– || —————- ———— 0–3- |

En caso que se desee hacer una escala en Sol (G), sabemos que debemos movernos tres trastes hacia adelante. La escala se puede proyectar a otras notas por todo el diapasón.

Ejercicio 2

| —————————— 3-5- || -5-3 ——— —————– |
| ————————– 3-5 —– —– || 5-3 —– —————– |
| —————— 2-3-4 ———– ———- || 4-3 -2 ————— |
| ————- 2-5 —————— ————- || —- 5-2 ———- |
| ——– 2.5 ———————– || ————- ——– —— 5-2 |
| -3-5-6 —————————- || ————- ———– 6-5-3- |

Ejercicio 3

| ————————– 5-6-7- || -7-6-5 ——— —————– |
| ——————— 5-8 ——– ——– || 8-5 —- —————– |
| —————– 4-7 ———— ————– 4 || -7 ————— |
| ———– 5-7-8 —————- ————— || 8-7-5 ———— |
| ——- 5-7 ———————- || ————— ——– —— 7-5 |
| -5-6-7 ————————– || ————— ———– 7-6-5- |

Ejercicio 4

| ———————————– 7-10– |
| 08.10.11 ————————- ——— |
| ——————– 7-9 —————— |
| ————- 7-8-9 ———————– |
| ——- 7-10 —————————— |
| -7-10 ———————————— |

| -10-7 ———————————— |
| ——- 11-10-8 ————————— |
| —————— 9-7 ——————– |
| ———————- 9-8-7 ————– |
| —————————— 10.7 ——- |
| ———————————— 10-7- |

Ejercicio 5

| —————————————— 10-12- |
| ——————————- 10-11-12 ——— |
| ————————- 9-12 ——————- |
| ——————- ————————- 9-12 |
| ——- 10/12/13 ——————————— |
| -10-12 —————————————— |

| -12-10 ———————————— |
| ——– 11/12/10 ————————– |
| ——————- ——————- 09.12 |
| ———————— 12.9 ————– |
| —————————- 13-12-10 —— |
| ———————————— 12-10- |

Escala de blues en guitarra – Escala Pentatónica Menor de La (A)

 

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Ya vimos los primeros tres ejercicios de Escala Cromática en Guitarra. Después pudimos ver otros cuatro ejercicios. Estos son los últimos siguiendo el patrón que elegimos en la escala de Do Mayor:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 8

En la siguientes líneas vamos a agregar un acorde cromático enfocandonos en Cmaj7 del tercer compás. Esta idea es similar a lo que ya hemos hecho en los ejercicios anteriores.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 9

Aquí estamos añadiendo un acorde cromático (Ab7) al acorde de G7 en el segundo compás.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 10

En este último ejemplo estamos agregando la solución a los acordes Ab7 A7b9 en el cuarto compás. Al igual que antes, ahora que tenemos todas las sustituciones de acordes añadidos, podemos elegir los que nos gustaría tocar en un momento dado.

Escala Cromática en guitarra

 

Bajar el tono

Esta referencia trata respecto a los cambios de acordes a una famosa canción de Miles Davis. La manera que lo hace es bajando el tono. Una vez que hayan podido realizar estos ejercicios con los dedos, luego intenta tocar con ellos en diferentes tonalidades. Aprender a tocar una línea de la memoria es sólo el comienzo del proceso, luego podrás lograr manipular una línea, cambiando el ritmo, tocando en diferentes octavas y en todos los trastes del diapasón.

Escalas Cromáticas en guitarra – Bajar el tono

Entrar para ver el ejercicio número 1 de Escalas Cromáticas.
Entrar para ver el ejercicio número 2 de Escalas Cromáticas.

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Anteriormente mostramos tres ejercicios de Escala Cromática en guitarra. Ahora continuaremos con otros cuatro ejercicios más. El patrón que elegimos está en la escala de Do Mayor:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 4

En esta línea estamos agregando el acorde Ab7 que termina en el acorde G7 (sustitución de tritono).

Escala Cromática en guitarra

Ejemplo 5

El límite de agregado de acordes cromáticos (Ab7 termina a A7b9). Recuerda que solo sabemos porque todas estas armonías son agradables no significa que tenemos que saturar nuestros licks en el diapasón con ellos. Lo más importante para aprender es que por fuera o entre de las líneas que tocamos está el contraste y el equilibro que permite armonizar y ayuda a configurar nuestras ideas.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 6

Desde las primeras cuatro líneas que tocamos, dos han sido altamentes cromáticas descendentes y sobre todo en la naturaleza. Ahora vemos tres modos ascendentes con relación a la escala y los acordes. En el primer compás veremos la “seguidilla 1235”, donde cada acorde se describe con la 1 ª, 2 ª, 3 ª y 5ª nota de la escala o el modo que corresponda
A partir del tercer compás vemos la “seguidilla 1357”. Aunque estas líneas han sido escritas a lo largo de los acordes de la progresión pueden ser utilizadas sobre cualquier acorde en la clave que se desee tocar. En esta progresión, en la clave de Do, podemos tocar Cmaj7, Dm7, Em7 , Fmaj7, G7, Am7 y Bm7b5, es decir todos los acordes que se encuentran en la clave de Do mayor.

Escala Cromática en guitarra

 

Ejemplo 7

Ahora vamos a aplicar estas tres últimas ideas a nuestra progresión de acordes. En este ejemplo, comenzaremos con una mezcla de ejercicios. Si pueden observar cómo comienza cada compás al tocar las dos primeras notas notarán un sonido más cromático que al finalizar cada compás. Esto ayuda a crear un elemento que nos permite liberar nuestras notas en el diapasón, y hace que la escala mayor en la que nos estamos basando origine un sonido más adaptado al llamado “lenguaje” de jazz.

Escala Cromática en guitarra

 

PARA PASAR A LA LECCIÓN NÚMERO 3 DE ESCALA CROMÁTICA EN GUITARRA PARA JAZZ PULSE ESTE ENLACE

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Muy relacionado con la Escala Pentatónica en guitarra está la Escala Cromática, que es muy utilizada en el jazz pero también en otros estilos. Podemos establecer como una diferencia incial que la escala pentatónica se suele usar para la improvisación y la cromática como puente para cambiar de tonalidad. En la escala pentatónica encontramos cinco notas y tiene como nota fundamental e importante la tónica, por contrapartida en la escala cromática todas las notas se separan por un semitono y no tiene tónica.
En esta lección vamos a echar un vistazo a la forma en que se puede tocar todas las escalas y arpegios que hemos aprendido con los años y los convierten en “jazz sounding phrases, o frases del sonido del jazz”. En efecto de mantener una ejercitación sencilla, nos basaremos sobre la siguiente progresión:

– IIm7 – V7 – I – acorde de progresión VI7b9 en clave de Do mayor –

Ejemplo 1

Echaremos un vistazo a las cuatro formas diferentes para añadir notas cromáticas de la escala mayor. Todos estos riffs serán de dos golpes (cuatro corcheas) de largo con el fin de poner y agilizar los dedos de forma rápida para que se adapten fácilmente en el diapasón.
En el primer compás este ejemplo muestra lo que normalmente se conoce como la Escala Bebop tocando sobre en un acorde mayor. Se utiliza normalmente en un acorde dominante (en este caso sería el G7) pero también puede ser utilizado sobre cualquier acorde de la clave principal (Do mayor)
En el segundo compás se observa un paso cromático muy común: como muestra el ejemplo, tocamos #1, 2 y de nuevo 3.
En el tercer y cuarto compás se aplica la misma idea cromática en la escala (de dos tonalidades diferentes.) La mejor manera de tocar estos “licks” es pensar en cómo conectar los dos semitonos en la escala mayor.

Escala Cromática en guitarra

 

Comprendido esto, podemos seguir con los otros ejemplos. Siempre tomando la escala de Do mayor.

Ejemplo 2

Aquí tenemos una línea de sonido Bebop en la tonalidad de Do mayor usando los mismos patrones. Siguiendo este ejemplo: en el primer compás se encuentran la primera y segunda cuerda, el segundo compás tiene la segunda y tercera cuerda, el tercer compás tiene la cuarta y quinta, y el último compñas tiene la cuarta cuerda. Estamos tratandos de descubrir en qué forma debemos poner los dedos en el mástil y así irá entrenándose nuestro oído.

Escala Cromática en guitarra

 

 

Ejemplo 3

Una vez entendido los ejemplos anteriores, en el ejercicio 3 podemos añadir algunas sustituciones armónicas básicas para la progresión de los acordes. Los acordes añadiremos serán de un semitono, es decir un traste, sobre el acorde siguiente. Si miramos a continuación, hemos añadido un Db7 que termina en un Cmaj7 del compás próximo (la sustitución de tritono).

Escala Cromática en guitarra

PARA PASAR A LA LECCIÓN NÚMERO 2 DE ESCALA CROMÁTICA EN GUITARRA PARA JAZZ PULSE ESTE ENLACE

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Las escalas pentatónicas mayor y menor son exactamente iguales, con la salvedad y la variación de una a otra que las tónicas son distintas. Para su utilización con los Acordes de Triadas y Acordes de Quinta que se pueden ver en la sección de Acordes, el uso de las escalas no resulta muy complicado, como podría ocurrir si nos vamos a acordes más complejos, como por ejemplo novenas e incluso séptimas.

Lo más importante es partir siempre de la tónica de la nota que se está utilizando; con esta premisa, podemos incluso mezclar la escala pentatónica con otras, como la de blues, por ejemplo, tocando como si se tratara de una única escala.

Debemos de tener en cuenta, que cuando estemos en una tonalidad Mayor, podemos utilizar indistintamente escalas mayores o menores, pero no al revés.

Vamos entonces a entrar en materia, y ver los gráficos de nuestras escalas, que estaréis deseosos de empezar con ellas.

Habíamos comentado que la diferencia entre la Mayor y la Menor radicaba únicamente en la tónica. Vamos a ver el esquema de la Escala Pentatónica Menor:

La posición o el lugar en el diapasón del que partimos, o sea, la primera posición para empezar a tocar, está identificada por los círculos NEGROS. La segunda posición la identificamos con los círculos AZULES, y laúltima posición serán los AMARILLOS. Aunque no lo crean, si utilizan estas tres posiciones, ya habrán completado el mástil, habrán cubierto 12 trastes y… vuelta a empezar. Vemos que tras los círculos amarillos, en la zona más alta del diapasón (derecha) volvemos a repetir la primera posición.

La tónica, siempre la verás representada en color ROJO.

Visto esto, la Escala Pentatónica Mayor no varía en nada, salvo en la tónica. Vemos en el gráfico siguiente como la nota tónica ahora correspondería a nuestro dedo meñique, en lugar del índice.

Vamos a ver un ejemplo de esto que hemos explicado:

Si queremos construir la Escala Pentatónica Menor de La (A), deberemos de colocar al nota tónica sobre el La (nuestro quinto traste de la 6 ª cuerda).

Escala Pentatónica Menor de La

 

Si ahora lo que queremos es tocar la escala pentatónica mayor de La, colocamos la tónica  sobre el traste 5 de la sexta cuerda. Lo único que hacemos es desplazar el esquema.

Escala Pentatónica Mayor de La

 

¿Cómo se ha formado nuestra escala pentatónica?

Para formar la escala pentatónica mayor, partiremos de la tónica y seleccionamos sólo el primero, segundo, tercero, quinto y sexto tono de la escala. Podemos ver un ejemplo construyendo la Escala Pentatónica Mayor de C (Do); tendríamos C, D, E, G y A o sea Do, Re, Mi, Sol, La.

C     D     E     G     A

Llevando esto a nuestro diapasón, la estructura de la escala pentatónica mayor de C quedaría de la siguiente manera:

Partiendo de la Sexta cuerda (la más gruesa, el bordón), estamos tocando estas notas:

Sexta cuerda C
Quinta cuerda D, E
Cuarta cuerda G, A
Tercera cadena C, D
Segunda cadena E, G
Primera cadena A, C

El nombre (pentatónica) deriva del hecho de que se utilizan únicamente cinco notas (Penta) y el nombre técnico de la primera nota de cualquier escala es la tónica (centro tonal de la llave).

Si deseas aprender aún más con ejercicios entra a este enlace para practicar en tu diapasón la Escala Pentatónica en guitarra.

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